POTS Weekly |
- 被消失的東亞戰爭倖存者：《恆傷》與前台籍慰安婦靈堂前
- 尋找一個所有體制都壓不住的壞孩子：專訪杭州跨媒體藝術研究者高士明
- 腳踩著地，丈量農村原鄉與都市生活的距離——與林生祥、鍾永豐談《我庄》
- 編輯手記：天地告急、消失的半年及編輯台
- POTS WORLD：破世界
- 聖約翰的草藥（No.318）：【一個外籍傭工的魔幻寫實小故事】
- 衛報週評 別指望G8對逃漏稅行為做出激烈改革
- 兩岸政治關係的前途 兩岸的政治癥結
- 美非法情蒐持續發酵 守望民主 直面五眼老大哥
- 協商破局 突顯社會問題結構 協商平台的視野盲點
- 音樂靠邊站：《If You Leave》、《Junip》、《Praxis Makes Perfect》、《Empty Estate EP》
- 南半球的黑夜
- 言之有物我最行
- 後釣運後文革的代間對話
- 古今多少事，都付新聞中：評《台灣史新聞》
- 無語的蟄伏
- 真希望柯文哲也來寫上一本
- 晚年的花鳥風月
- 思考龐克：《搖擺天體營》
- 《消失在迷幻雨林》、《卡繆之異鄉人》、《Yoyo》與《Yo Yo》
| Posted: 27 Jun 2013 08:40 AM PDT 文／蘇盈如
「東亞」是一個代表地圖上陸地觀點的框架，卻不得不藉此，來談「安全」時代面對戰爭遺留的偽善。二戰後，部分性別、經濟上的弱勢主體，在社會記憶裡被遺忘。即使回到中國、台灣，都無法面對各種衝突的存在。對真實生命，只能等待甚至歌頌死亡。從未發展出一個高於民族主義與認同政治的社會論述，去制止被遺忘或將出現的戰爭。隔了兩個世代，沒人有資格代替發聲。這次不談主體，透過去除集體意識，還原、延續他們的面孔。 |
| 尋找一個所有體制都壓不住的壞孩子：專訪杭州跨媒體藝術研究者高士明 Posted: 27 Jun 2013 08:27 AM PDT 文、圖／蘇盈如
由交大亞太／文化研究室等單位合辦之「重訪後街：以陳映真為線索的1960年代」座談，請到中國美術學院跨媒體藝術學院院長高士明（1976年生），針對吳耀忠及其現實主義作品進行對話。透過專訪，得窺南方怎麼看中國藝術政治現實與訓練。 當代不當代，北京的當代 若將地理政治置入中國大陸當代藝術，便非常有趣。高士明從歷史脈絡來談，認為80年代浙江美院是中國知識生產跟前衛藝術的核心。他說，文革後80年代出現、後來被塑造成浪潮的「傷痕美術」，主體是四川美院。當時浙江美院的學生反而冷處理。以1985年學生畢業創作引起風波為例，學生答辯一天、老師得跟學生、學術委員會、校領導答辯三天。無論國畫、雕塑，被質疑為什麼這麼冷漠、有不良傾向。比如耿建翌，都是當時85新浪潮運動的代表。畢業後藝術家依政府分配，到各省國營的「群眾藝術館」工作、發展。據他的說法是像「前衛星火」。藝術圈內自己對話，杭州、上海、北京藝術家，彼此透過郵寄幻燈片，來切磋作品。他指出那時只有國際的想像，沒有現實國際，也沒有前衛藝術跟體制內藝術差別，「當時當代藝術的敘述沒有形成」。 |
| 腳踩著地，丈量農村原鄉與都市生活的距離——與林生祥、鍾永豐談《我庄》 Posted: 27 Jun 2013 03:11 AM PDT 文／曾芷筠
那日聽完林生祥講演的新專輯巡迴分享會，心裡竟莫名地有種感動。從生祥與瓦窯坑3的《臨暗》到今年的《我庄》，從上大學到出社會，在不同的城鄉間流轉，經歷不同階段，卻每次都可以聽到這樣連說帶唱的音樂分享。似乎並未刻意追逐，林生祥自動會出現在你身邊，每次都帶來新的感受性，順著歌詞與音樂編排，告訴你如何認識這塊土地。 記得林生祥在《種樹》時期的一場校園演唱會上提起，過去交工時期總是不斷重複唱著抗議歌曲，感覺鬆不開來，一方面因為和弦比較複雜，一旦有失誤便相當明顯，一方面是運動事務太過龐雜，負擔非常沉重。是在認識了大竹研，去日本拜平安隆為師學習沖繩三線之後，不斷追求音樂技術上的成長，才得到了真正的舒展，上台演出也不再如此讓他感到疲憊。 |
| Posted: 27 Jun 2013 02:19 AM PDT 文／林倩如 |
| Posted: 27 Jun 2013 02:15 AM PDT 巴西「沙拉起義」：兩毛錢的政治代價
六月初，巴西當局將公車票價調漲兩毛美金（約台幣六元）的政策，導致民怨在半個月內迅速發酵擴散，連串的街頭抗議事件在全國遍地開花。然而，調漲票價只是引爆群眾抗議的導火線，諸如負荷過重的稅賦、凋敝的公共服務與設施、舉辦明年世足賽的龐大開銷，以及新自由主義之下貧富差距懸殊的社會結構問題，都讓民眾隱忍已久。輿論也擔心，限制聯邦檢察官調查權的新法案（PEC 37），將讓貪腐的官員更加肆無忌憚。 |
| 聖約翰的草藥（No.318）：【一個外籍傭工的魔幻寫實小故事】 Posted: 27 Jun 2013 02:09 AM PDT |
| Posted: 27 Jun 2013 02:07 AM PDT 節譯／葉興台 英國衛報的一篇評論指出，本週英國首相卡麥隆將擔任在北愛爾蘭舉行的八大工業國家（G8）高峰會輪值主席，英國前次擔任輪值主席是8年前，很多事情已經物換星移。 當卡麥隆聚集其他領袖拍團體照時，也會發現除了俄羅斯的普丁，這些領袖的面孔也都不一樣了。2005年，當G8領袖在蘇格蘭的葛倫尼格集會時，當時全球經濟正值高峰。如今G8領袖必須處理隨之而來的泡沫破裂後果。但有些事情一點都沒變。全球領袖仍得面臨的挑戰之一是，如何處理權勢似乎大於任何國家、且拒絕對社會善盡責任的跨國企業。 |
| Posted: 27 Jun 2013 02:05 AM PDT 文／許若仁 兩岸即將簽署《兩岸服務貿易協議》，隨著經貿利益關係緊密結合，兩岸政治關係似乎已到了正式處理談判的階段了。但兩岸政治談判的壓力，不在於台灣這一方，而在於中國大陸；也不在於國民黨陣營，而在於民進黨。 |
| Posted: 27 Jun 2013 02:04 AM PDT 文／陳良哲 華盛頓郵報報導，美國除了史諾登所言的「稜鏡」計畫之外，尚有「大道」、「船塢」、「核子」等情蒐監控計畫。英國衛報也再揭露，根據史諾登所提供的文件，2009年英國主辦G20期間與美國聯手竊聽與會者的電話，設置假網咖擷取電郵通訊，就連與會者的手機通訊也不放過。這些通訊內容經分析後，可讓英美與會代表即時獲知其他國家代表的相關動態。 |
| Posted: 27 Jun 2013 02:03 AM PDT 文／陳虹穎 文林苑強拆爭議逾一年多以來，張金鶚副市長4月出馬率領眾專家學者，共組協商平台，日前卻正式宣告破局。報告一出，內容讀來猶如照妖鏡，誠實映照出專家委員們面對基進民主的疲態與貪懶：一來選擇甘受保守行政指導限制，極力推動行政機關與實施者爭議之除罪、免檢討化；二來，不僅未賦予各方住戶確保自身權益之有效工具，反而選擇以「依法行政」作為強化住戶對立結構之礎石，將重建責任推諉予各方住戶「自私、民粹的選擇」。 |
| 音樂靠邊站：《If You Leave》、《Junip》、《Praxis Makes Perfect》、《Empty Estate EP》 Posted: 27 Jun 2013 02:00 AM PDT 文／陳德政
藝人：Daughter
倫敦樂團Daughter原是女主唱Elena Tonra的個人計劃，後來添入吉他手與鼓手成為三人組合，出版過幾張EP，《If You Leave》是第一張錄音室專輯。十首歌的曲名都是單一英文單字，呼應曲中那份乾淨的質地 — 編曲毫無多餘的裝飾，凝聚力強而具穿透感。〈Youth〉曾收錄在前年的EP《The Wild Youth》，開頭以民謠樂器搭構出寬敞的空間，中段滲入重擊的鼓；另一首歌〈Still〉也是相似的手法，鼓的電子感則更濃厚。溫婉而憂傷，吉他音色極有The xx風味的結尾曲〈Shallows〉足列自己今年的愛歌名單，專輯名稱也從詞中得來：「If you leave, when I go. You'll find me, in the shallows.」 |
| Posted: 27 Jun 2013 01:52 AM PDT
文／海德 藝人：Popstrangers Antipodes。一個解釋起來複雜難懂的地理名詞，但同時也可以指涉Popstrangers的故鄉紐西蘭，就在那個羊咩咩很多自然風景美不勝收的島上，忘憂民謠式的流行搖滾，似乎才符合這個場景，可是他們卻涉入了噪音、花草、迷幻與瞪鞋的難解習題當中，前人同輩苦思但無解的嘗試歷歷在目，不禁替這三個大男孩捏了把冷汗。 |
| Posted: 27 Jun 2013 01:48 AM PDT
文／愛吹倫 藝人：Talib Kweli 來自孕育Mos Def與Common兩位饒舌巨星的紐約獨立名廠Rawkus Records元老之一Talib Kweli的十幾年音樂生涯遊走於主流與地下之間，合作邀約沒停過，更因為歌詞強烈的社會意識，讓他成為underground的佼佼者。一開始他與Hi-Tek以及Mos Def組了Reflection Eternal和Black Star，成績傲人，在當時就奠定了地位。2002年Kanye West掛名製作之一的個人首發《Quality》在創意與商業上皆有斬獲，2004年的《The Beautiful Struggle》更驚人，高居流行榜14名，堪稱個人經典。2005年自創Blacksmith Records並投靠華納兄弟後推出的Eardrum就表現平平，還好2011年的《Gutter Rainbows》扳回一城，雖然沒有反應在銷售上，但終究回魂了。 |
| Posted: 27 Jun 2013 01:46 AM PDT
文／蔡依伶 書名：半生書緣 1970年代初發生於北美的台灣留學生保釣運動，是幾個特殊歷史機遇下的偶合。譬如，60年代末在美西柏克萊的幾位留學生，包括劉大任、郭松棻、李渝等，乃至於數學博士香港人唐文標，見識柏克萊被迫停課，國民軍與大學生在校園內屢屢打成一團，如此情境下，他們跟著流亡至此的陳世驤從頭學習中國文學，補足遭蔣家政權封鎖的功課。譬如，也是該世代台籍菁英最常提到的，在美國的大學圖書館，光線伴隨著塵埃緩緩落下的視線裡，二、三十年代中國文學映入眼簾，李黎便是其一。 |
| Posted: 27 Jun 2013 01:43 AM PDT
文／路那 書名：台灣史新聞 隨著現代社會的興起，報刊成了大眾接觸資訊的重要中介。從日報、晚報、週刊、月刊、季刊到年刊，可以發現，報刊的特性之一，即是「時間性」。 而我們對於歷史的理解亦然。儘管歷史學作為一個學科，存在著各式各樣的研究與閱讀方式，但不可或缺的，仍是按照事件發生順序做編排的編年體形式。報刊的時間性，搭配上歷史的時間性，可說是一拍即合。使得《台》甫一出版，即受到廣泛的注目。 |
| Posted: 27 Jun 2013 01:39 AM PDT
書名：不中用的我仰望天空 五個短篇分述五個生活相連的人物故事，各篇都以第一人稱敘事，圍繞同一事件所衍生出來的不同情感焦點作細部刻鏤。並非著力多角觀點來瓦解單一真相，而是描寫一群人（與已婚婦人做愛的高中生、事事不順且不孕的已婚婦人、想將身心提獻給高中生的同齡女孩、高中生那窮苦打零工的死黨、高中生那身為助產士的母親）共享外部的生活環境，卻獨自承擔著超過他們自身所能承擔的苦難。每個人都在面對自身歧岔於日常生活的暗黑欲望世界，越孤獨困頓，就越珍視那些與他人相連的瑣碎現實不曾停下運轉，令生存的意義潛伏不明。這本小說徹底地展現了一個作家所能擁有的最好的美德：直視生命悲喜，將複雜還給人性，不帶一絲冗贅的憐憫與頌揚，僅僅抓住真實不放。（吳俞萱） |
| Posted: 27 Jun 2013 01:36 AM PDT
書名：開膛史 高齡化社會近了。醫療資源配置不均，健保瀕臨破產；醫病糾紛、四大(科)皆空；資本掌控醫藥，醫護人員減薪又過勞…但台灣人的醫療知識，除去商品化養生祕方(賣藥郎葫蘆帖的現代化)，一片蒼白貧瘠。學院STS之外，台灣科普寫作耕耘已久，仍難在常民與文人中流行。大至地球暖化、小至核子反應，基因仍舊自私；不開膛就不袒露的心，借力流暢純熟的說故事技藝，召喚我們的腦和手。 |
| Posted: 27 Jun 2013 01:34 AM PDT
書名：我的母親手記 當老年照護仍由家內承擔，「晚年」書寫自然會成為一個家族故事。相較於麥克漢內克在《愛‧慕》（ Amour）中放大一個女人最後的生命，鮮血淋漓的逼視老年的不堪、生命的沉重；井上靖的《我》則藉由記錄衰老的母親慢慢走向另一個世界，整理了一個傳統日本家庭內井然的分工與結構，照顧者在互相移轉分配工作時，也調和了親疏遠近關係。沒有利益的算計與爭奪，照顧逐漸成為默契與力量，因此，母親最後的死亡顯得溫潤而平和。稍微尖銳之處是井上毫不避諱地反覆提及照顧者所背負的負擔感，面對逐漸遺忘世界，長回少女，重新組裝自己人生的母親，子女的悵然與寂寞，井上寫得細膩而透心，亦是本書最精彩之處。（那那） |
| Posted: 27 Jun 2013 01:32 AM PDT
文／但唐謨 遙遠的挪威，在2011年爆炸殺人事件出現之前，給人刻板印象彷彿是個不食人間煙火之地。挪威電影《搖擺天體營》的片頭，一抹抹粗糙鮮艷的色塊，潛藏著顛覆和騷動，好像是某種英國電影的感覺，和想像中寒冷恬靜北國，實在有點差異。 不過，刻板印象是很可怕的，只要有人在的每個地方，都有屬於那裡的憤怒。《搖》的「憤怒」背景是1970年代末的挪威，一個很「另類」的家庭：爸爸媽媽都開明得不得了，教育子女資本主義之惡，教育他們要反抗權威，耶誕節的感言不談耶穌談尼采，不吃火雞餐吃香蕉餐。在如此教育下長大的小孩，也在家庭聚會上舉牌，抗議「大人」的權威，然後大人們在一旁鼓掌叫好，表示鼓勵…… |
| 《消失在迷幻雨林》、《卡繆之異鄉人》、《Yoyo》與《Yo Yo》 Posted: 27 Jun 2013 01:30 AM PDT
文／李幼鸚鵡鵪鶉 巴西導演Sergio Andrade超現實色彩的《消失在迷幻雨林》的葡萄牙原題是《A floresta de Jonathas》，主角是位美美的男孩若納達斯（Begê Muniz飾演）。電影開場不久，他穿了白背心跟父親在山林摘採tucuma（星果）。棍棒捅高空枝頭，一堆星果紛紛落地，伴隨這種植物的針刺亂箭四射，這男孩中鏢，相當疼痛。這場戲好看的是穿了背心的這男孩又帥又酷，宛如時尚model，背心還讓他袒肩露臂，相當男色。問題是為了成就男孩的性感，居然非常不合常理！我的意思是他父親顯然有過摘採這種星果的多年經驗，明知水果與針刺一同掉落，為什麼不先要兒子穿上就在身邊的長袖外衣護膚呢？ |
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