POTS Weekly |
- Anti-SLAPP——反對策略性訴訟！鎮壓抗議新手段
- 荒誕、迷人、歪掉的陽剛氣：鍾權與《正面迎擊》
- 中國人與當代藝術的動物農莊：鄭闊談《暖冬》
- 美編手記：神秘的小房間
- POTS WORLD：破世界
- 聖約翰的草藥（No.313）：【零和遊戲】
- 衛報週評：全球打擊逃漏稅的時刻到了
- 面對漁竭 劫後的國族悲歌
- 以色列轟炸敘利亞 空襲為前導 悲劇將至
- 核你到永遠 一個觀點就足夠
- 音樂靠邊站：《Decadence》、《Beliefs LP》、《The Zaragoza Tapes:1981-1982》、《Ride Your Heart》
- 散失的焦點
- 預言的信差
- 放在序言位置的書評
- 從羅維明解讀楊德昌《恐怖份子》到羅頌其《Cleaner》由窗外與《恐怖份子》對望
- 祖堂內尋找有效的對話
| Posted: 16 May 2013 09:27 AM PDT 文／曾芷筠
H：我問他依的到底是什麼法？上銬逮捕、拘禁長達十小時，這不是已經違反警察職權行使法了嗎？ ——引用自網友H於2013.5.3臉書貼文 |
| Posted: 16 May 2013 09:26 AM PDT 文／蘇盈如
在成者為王、敗者為寇的社會認知中，歧視經常很性別，而男性特質也有階級之分，比方對於有點歪掉的陽剛氣。「歪」不是全面向陰柔倒戈，台灣導演鍾權（1979年生）在甫上院線的摔角紀錄片《正面迎擊》裡，就全是些歪掉的男生。「台灣摔角聯盟」 （TWT）成員來自各行各業，往往只見「父權」烙印而看不到臉孔的台灣男生，被還原回真實生活現場。不是政治正確的白領或藍領，而是便利商店「宅男」店員、服兵役不適應的青年、有人還帶著暴力傾向、有酒保或刺青師，加上跑去學縫紉的前運動國手。被劃為邊緣乃因為在他們身上，各自帶有差異的男性特質不被認可，例如身材、性格、經濟條件、或興趣。從外自內的壓抑，到了華麗擂台上，有招式、有裝扮，有時赤裸甚至滾進泥漿，筋肉正被摔角手跟觀眾瘋狂慾望。即使經過訓練，選手仍可能發生事故，高度刺激也展現在演練過、一觸即發的肢體擰扭跟互虐上。影片從摔角迷伍佰（夠歪了吧），坦承對舞台的恐懼開始，男孩們大概沒有語言說出心內彆扭執拗。「每挨一下都覺得活著」，付諸面對挫折「正面迎擊」就好，恰好是正統陽剛氣的起點，以及與之較勁的KUSO吶喊。 |
| Posted: 16 May 2013 09:25 AM PDT 文／蘇盈如
對於中國大陸紀錄片影像背後的企圖感到陌生，就跟記者對於中國藝術創作者，究竟從哪裡來、處在什麼氛圍、怎麼過生活全然無知一樣。北京來的鄭闊（1974年生），作品恰好指涉這兩個主題：紀錄片與當代藝術。首部作品《798站》從2009年開始，紀錄中國當代藝術工作者在城市發展裡，居所被拆了又走的流浪狀態。標誌著89年後，藝術家自願脫離「單位等於身分」的生活，選擇成為流動人口（意謂盲流）。人們先在圓明園畫家村聚集，95年被警察遣返原籍，換到郊區宋庄。轉移到798這站時，不是透過武力而是被經濟手段驅離。09年底同時北京朝陽區近20多個藝術區面臨違建強拆，開發商限期藝術家租戶搬離，並且像中國所有拆遷案一樣，沒有補償。他們聯合在現場做行為藝術、駐紮守夜，稱「暖冬計畫」。抗爭現場的影像素材，鄭闊在事件落幕半年後，結合訪談剪輯成第二部紀錄片《暖冬》。片中，見識到當時現場吸引媒體目光、零散拼湊的所謂藝術行動，裡面的人在爭取到賠償分配後，反過來自成小圈圈機制，詆毀藝術所象徵的精神自由，最後竟甘於不由自主的鬥爭撕裂。 |
| Posted: 16 May 2013 09:18 AM PDT
文／吳芷麟 破報的角落有一間神奇的小房間，總嘀咕吐出淡灰色的氣息，進去的人能如柯南破案般想出好辦法，雖然尼古丁的神祕讓我的小腦袋暈眩，也讓我對那角落的空間產生無比想像。 感謝陳年蠔油在我這段混亂的日子裡，默默當我的尋職經理人，雖然我說絕對不當美編，但破報讓人心癢，連拒絕吃食新聞的我，都覺得是時候開始了解世界上發生的事情了。 |
| Posted: 16 May 2013 09:15 AM PDT 菲律賓移工強烈要求菲政府面對爭議
針對射殺台籍漁民事件，台灣的菲律賓籍移工在12日在台北發出請願並分送傳單給同鄉，希望母國政府立即回應台灣的要求，包括正式道歉，彌補受害家屬，徹查事件並懲處相關人員，並盡快啟動漁權談判。若馬尼拉不願在周二晚回應，將會威脅到申請來台工作的菲人。今年25歲、在桃園工廠工作的Norman Pinson說，陳情書是希望政府立即採取行動；目前已經有143人連署，交予位於台北的馬尼拉經濟文化辦事處，代表對於台菲外交關係的關心。由於工作忙碌，在台工作的菲籍移工直到周日早上，才明白事態嚴重，透過TIWA的周日聚會，他們才有時間交換信息。同時，他們也對台籍漁民的死亡表達深切悲傷，並認為巡邏艦不應對漁船開火。至於被問到台灣政府威脅中止申請工作，則認為這並不公平，希望移工權利不會受到影響。凍結引入菲籍移工不只會影響申請，也會影響已在台工作的移工遭受敵意對待。34歲、在台工作超過四年的Annie Evangelista說，她很擔心因台菲衝突而失去工作，這是她無法擔負的損失：「我們是為了家人站出來的，我們需要寄錢回家。只能祈禱此爭議能夠和平解決。」在工廠已工作17個月的Pareng Jomar說：「若證實是菲律賓方的錯，我們必須面對現時並採取行動。」TIWA的陳容柔說：移工成為談判的籌碼非常不公平，許多在台菲籍移工也是漁民，也來自低收入家庭，弱勢移工的權力不應該被犧牲。（來源：FOCUS TAIWAN／節譯：曾芷筠） |
| Posted: 16 May 2013 09:02 AM PDT |
| Posted: 16 May 2013 08:58 AM PDT 節譯／葉興台 非洲正踏在全球商品榮景的浪頭上。莫三比克和坦尚尼亞正成為天然氣的主要出口國，幾內亞和獅子山共和國擁有鐵礦砂，剛果民主共和國正在大肆開採鈷礦。強勁的需求將把非洲的天然資源推向另一個10年高價，但貪婪和腐化也將尾隨而來，非洲因此不但不能在健康、教育和農業上進行重大投資，反而又遭到劫掠。 這是上週公布的「2013年度非洲進步報告」（Africa Progress Report）的觀點，這份報告是由前聯合國秘書長安南領軍的名人小組所發表，報告說，大規模的逃漏稅、金融轉移、海外註冊企業和秘密的礦業交易，每年使非洲損失250億元英鎊（台幣1.15兆元），較非洲接受的援款高出1倍。安南指出：「全球問題需要多邊解決。」 |
| Posted: 16 May 2013 08:54 AM PDT 文／陳虹穎 2013年5月11日，65歲屏東老漁民洪石成之死，以及菲律賓軍方的兇殘，引來台灣全島人民憤慨。將這股濃重憤慨抽絲剝繭來看，洪石成一家為了償還高額船貸，只能冒險往家鄉更遠處駛去，捕撈高經濟價值的黑鮪。漁業資源匱乏與漁民的工作風險，源自於台灣近海漁場遭污染與過漁的枯竭；每每發生經濟漁場衝突與綁票爭議，小型捕撈漁業漁民面對台灣政府長年漠視，無奈只能求天並且自求多福。 |
| Posted: 16 May 2013 08:51 AM PDT 文／陳良哲 哀哉，敘利亞。人民在戰火之下本難生存，卻又遭化武攻擊。究竟是誰動用化武，至今猶不可知。美國與敘利亞反對派指稱阿塞德當局動用化武，而阿塞德當局也如此指控反對派。 作為聯合國調查此事的成員之一，德爾龐特（Carla del Ponte）5日接受媒體訪問時提到，以醫生、傷者與野戰醫院員工為證，是反對派使用沙林毒氣，而非敘利亞政府軍。只是事涉敏感，調查委員會已另發聲明，說此事仍在調查中，尚未做出結論。 |
| Posted: 16 May 2013 08:49 AM PDT 文／潘欣榮 上週公共電視由蔡詩萍主持的「主題之夜」，播放探討芬蘭正在建設、可使用長達10萬年的核能最終儲存廠的紀錄片《核你到永遠》。導演的觀點是核能不是政治問題而是「邏輯問題」，因為：「當我們製造出一個東西，卻無法收拾善後時，這個東西就不該被製造出來。」 然而，這樣關懷10萬年後子孫的高度道德性的問題，可能卻難以說服正經歷經濟衰退的多數台灣人。畢竟大家擔憂的是100年內，自己的孩子、孫子的成長環境，所以只要技術上可行，誰會管得到10萬年以後的事？ |
| 音樂靠邊站：《Decadence》、《Beliefs LP》、《The Zaragoza Tapes:1981-1982》、《Ride Your Heart》 Posted: 16 May 2013 08:47 AM PDT 本週站主／boyéthan
藝人：Deux
受到德國電子音樂先驅Kraftwerk的影響，Gérard Pelletier、Cati Tete這對男女搭檔81年相遇於里昂後決心組建Deux向偶像致敬。以Kraftwerk為藍本，Deux巧妙融入法式情境與人聲對白，營造其獨特的合成流行樂曲。 紐約獨立廠牌Minimal Wave向來熱衷80年代電子音樂如New Wave、Italo以及House等素材；2010年特地將Deux自82到85年間的珍貴卡帶錄音與單曲彙集成《Decadence》黑膠唱片，重現〈Felicita〉等可與當年The Human League並肩之作。 2013年元旦意外傳來Deux男性成員Gérard Pelletier辭世的消息，Minimal Wave旋即將《Decadence》再版發行，除悼念Gérard Pelletier外，標題別具寓意性地象徵著一個時代的終結。 |
| Posted: 16 May 2013 08:39 AM PDT
藝人：Yeah Yeah Yeahs 文／陳德政 每提及21世紀初於紐約發跡的新生代（如今已算中生代）三傑 — The Strokes、Interpol及Yeah Yeah Yeahs，我常感覺Yeah Yeah Yeahs是唯一尚未失手的一組。 2003年爆裂的出道作《Fever To Tell》全然體現後龐克復興的精髓，接續專輯《Show Your Bones》以後龐克的基調朝Art Rock的範疇推進，同樣出色；前作《It's Blitz!》則轉玩電氣迪斯可曲風，如聲響更摩登的Blondie（Yeah Yeah Yeahs主唱Karen O向來視Blondie主唱Debbie Harry為偶像）。 |
| Posted: 16 May 2013 08:37 AM PDT
藝人：Johnny Marr 文 ／海德 John Martin Maher總是替人做嫁衣，這位八零年代最棒的吉他手，總是被形容成一個Team Player，謙遜自持而始終不踰越音樂人的角色，對比他的搭檔輝煌的個人單飛生涯，他實在低調地有些令人扼腕，不過這一次情況有了改變，吉他手站在麥克風前，為了自己的名字而唱。 早在這張《The Messenger》發行前，Johnny Marr接受訪問就表示：將會回到加入The Smiths前的創作初衷。所以說話算話的他，將大量的Post-Punk與Funk帶進專輯裡，取代人們以為將會是主軸的Jangle-Pop和英倫搖滾，但樂迷最關心的還是他的嗓音到底如何？答案是還真不錯，雖然還有點Demo般的乾澀，他的聲音雖還不具備辨識度，但也已足夠，他並且還很大膽地把自己的聲音錄得非常靠前，甚至比吉他還貼近耳朵，並沒有躲躲藏藏，足見他轉型的勇氣。 |
| Posted: 16 May 2013 08:34 AM PDT
書名：橙紅的早星─隨著陳映真重返台灣1960年代 文／呂正惠 在《求索》之後，趙剛即將出版他的第二本論陳映真的專著《橙紅的早星》。將這兩本書合讀，就可以看出趙剛對陳映真研究的巨大貢獻。可以毫不誇張的說，以後任何人想研究陳映真，都必需以這兩本書為基礎，沒有細讀過這兩本書，就不要想進一步探討陳映真。這是肺腑之言，不是為自己的朋友亂喝采。 在為《求索》寫序時，我是以隨感的方式簡略的談談趙剛細讀陳映真所得到的某些「洞見」，以及他閱讀陳映真的極為少見的熱情。現在再加上這本書，我認為就可以談論趙剛陳映真研究的具體貢獻，以及可能存在的不足，以便將來的進一步研究作為參考。 |
| 從羅維明解讀楊德昌《恐怖份子》到羅頌其《Cleaner》由窗外與《恐怖份子》對望 Posted: 16 May 2013 08:28 AM PDT
文／李幼鸚鵡鵪鶉 2013年新北市電影節邀到羅維明導演的《幻想香港》。電影前半段明顯是劇情片，而且是一位影像工作者的觀察、拍攝、遭遇、省思以及夢幻。形式上、境界上媲美雷奈的《穆里愛》與費里尼的《八又二分之一》，貼近安東尼奧尼的《蝕》（又譯《慾海含羞花》與《放大》（又譯《春光乍洩》）；後半段既像紀錄片又似「真實電影」（cinéma verité），讓人聯想到馬蓋（Chris Marker，姓氏又譯「馬克」）、胡許（Jean Rouch）或高達的電影。台灣導演王育麟問我香港導演羅維明為什麼普通話沒有香港（或廣東人的）口音？嚇得我不敢不在這篇film review（s）裡講古── |
| Posted: 16 May 2013 08:24 AM PDT
文／石東荷 台島正處於文化狂放的年代，如同《春天的對話》一片當中描繪，耕作有時休耕有法，文化的蘊含基底也正是如此運行。該片由黃秀怡拍攝，吳乙峰指導的紀錄片，透過19歲女孩的原鄉觀察，捕捉美濃在地的青年發展現況.片中女孩佳吧參加由美濃設計相關科系學生們所組織的社團：美濃後生會，利用課餘閒暇時間回鄉里參與美濃的公共事務，例如舉辦營隊、農情調查…等，佳吧在農情調查時談及鄉野時常出現的田菁，其實是農民用作休耕時的植栽，但亦有可能是已經賣地準備搭建豪宅大廈的結果。 |
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