POTS Weekly |
- 以肉身作為武器─托默賀曼鏡頭下的離散命運
- AE手記：Finger's World, we are not absent !!
- POTS WORLD:破世界
- 爆炸理論玩耍大爆炸：「觀看的機器」讓你拍電影
- 聽了你唱的歌讓我想起了家鄉的景色和生活─記南台灣的「國際移工工作坊」
- 不願面對的真相番外篇：鈾礦場的污染
- 《衛報》週評：歐洲的領導人和民主均出現危機
- 突尼西亞伊斯蘭執政－組織，組織
- 台灣民主的遙控器與蓄電瓶－山姆大叔強壓小馬哥
- 太平洋多空交戰－美主導廿年亞太合作變為亞太抗中
- 音樂靠邊站：《Ceremonials》、《Alesia》、《U.S.Girls on Kraak》、《Cover, Volume II》
- 冰凍異次元：《Biophilia》
- 天團難為：《Mylo Xyloto》
- 不可忽視的性別教育：《裝扮遊戲》
- 從金馬影展看電影史與致意
- 寂靜在何方？
- 陌生的親密與孤寂：《長崎》
- 吶喊與蜜語
- 2011/11/25-2011/12/4 Pots Choices：活動推薦
- 2011/11/25-2011/12/4 Pots Choices：ACT
| Posted: 24 Nov 2011 07:39 AM PST 文／陳佳汝 羅曲妃
以自身的肉體與攝影機為武器，不斷衝撞邊緣議題的同志導演─托默賀曼（Tomer Heymannt）今年在金馬影展上放映他的四部影片，《嚇我一跳》（It kinda scares me）《攝吧！我的愛》（I Shot my love）《失去王冠的皇后》（The Queen Has No Crown）和《紙娃娃》（Paper Dolls），呈現了二十年來紀錄生命的軌跡。出身自德國猶太裔的托默，其祖父曾經立誓絕不離開自己的家鄉，然而戰爭的關係，他們從德國搬到以色列，爾後托默的兄弟又搬遷到美國，母親對於這樣的離散心痛不已，托默則拿起攝影機紀錄分離與聚合。或許這樣一次又一次的面對紀錄，能夠消解一些他心底的那分鄉愁感。然而更大一部份的意義，是他從自己的生命經驗出發，走出了一個時代環境的大格局。以其一個異鄉人，且是猶太同志的身份，敏銳檢視族群、國族、性別認同、移民勞工等議題。他的多重身分也讓他經歷了一次又一次的多重歧視，也多了一些對周人事的體悟。年輕時的托曼，充滿了能量及憤怒，對於自己的同志社群無法公佈，感到很壓抑。然而，在無數次將自我拋向諸多議題搏鬥後，他敏感而善良的內心非但沒有因而內縮，卻是走出更為寬容的局面。他的影片中，充滿了濃濃的離散味道，異鄉人在邊緣的處境。沒有多餘悲傷的情緒，而是正面迎擊，坦然走向自己的一番深刻內省。托默說:「現在我越來越能坦然自若，不需要向誰證明我的身份，或者我是一個好人，我不想簡單地將男男、女女這些題目丟進捨影機來譁眾取寵，而是以這個身份，帶著另一種眼光切入。」 |
| AE手記：Finger's World, we are not absent !! Posted: 24 Nov 2011 05:03 AM PST 文╱吳金治
執行編輯某一天，翻起了堆在他身後厚厚多疊的破報資料夾，裡面依序排列了自創刊1995年以來各期出版的破報。而破週報自1998年8月復刊再次改為免費取閱至今，已將近14年。當她翻起創刊號時，驚呼「那個時候我還沒念國中！」時的表情，我至今仍然難忘。 從平面、到網路，破週報一直沒有缺席各種媒介的展現素材。承數位出版的風潮，以及閱讀形式和設備的改變，我們從今年2月開始構想和提案，順利在63件申請案的競爭下取得了數位出版補助，便開始積極將所有破報轉換媒介的呈現，做了許多規劃，除了讓這份報紙的內容有別於平面的多媒材的嵌入，更讓一直扮演文化活動市集的活動資訊，結合既有的平版電腦完成一個進階的整合。 |
| Posted: 24 Nov 2011 04:58 AM PST 充滿幽默的藝術史「改造」大賽 |
| Posted: 24 Nov 2011 04:54 AM PST 文／陳佳汝
「爆炸理論」（Blast theory）是1991年於英國成立的數位藝術團體，乍聽之下，似乎是一個隱喻資訊大爆炸時代的知識份子思維。其實不然，爆炸理論這個團體真實的含意其實是「去他的理論！」主導者Matt有一天在某雜誌上看到一位作家寫道：「去他的英格蘭！」（Blast England），因此取其意成立「爆炸理論」，以Blast的雙重意義，既是爆炸，也是去他的意思，主導者梅特Matt說：「管他的理論，實際的操作，好好地玩耍較重要！」實在是很後現代概念的團體。以play為中心的「爆炸理論」，以自身的玩耍為出發，致力於創造多樣性的玩耍體驗，讓世界的可能性更為寬廣。 |
| 聽了你唱的歌讓我想起了家鄉的景色和生活─記南台灣的「國際移工工作坊」 Posted: 24 Nov 2011 02:50 AM PST |
| Posted: 24 Nov 2011 02:41 AM PST 文／倪世傑（台灣立報） 在跨國性的社會運動當中，最常被拿來使用最為分析工具的堪稱全球價值鏈（global value chain），在全球價值鏈剝洋蔥式的分析下，無論是自資本家對勞動力、大自然的直接剝削，還是國家在制度上如何便利這一套剝削體制的成形與再生產，都一清二楚，像是在上個世紀末美國反對NIKE血汗工廠運動，終究不可能不提到寶成等其它台資、韓資代工廠在中國大陸及東南亞國家的行為，而通信資訊產業國際品牌對台灣代工業的「成本管控」，壓低台商處理製程的毛利率，代價讓台商與台勞承擔，則是你我都熟知的財經版新聞。 |
| Posted: 24 Nov 2011 02:38 AM PST 節譯／葉興台 全球危機是否代表西方民主的正當性也陷入危機？根據英國《衛報》的一篇評論，愛爾蘭政府機密的預算計劃，愛爾蘭人看不到，卻被歐洲財經官員洩露給德國國會的財政委員會審核檢視。 在義大利，前高盛國際顧問、未經民選的新任總理蒙蒂，與同樣未經民選的技術官僚在朱斯蒂尼安宮（Giustinian Palace）宣誓成立新政府。蒙蒂走馬上任是為了滿足市場，取代貪污、無能和下流的貝魯斯科尼，他承諾將遵照市場的要求，希望義大利人能「犧牲」。在希臘，左派和右派聯手抵制前希臘央行總裁巴帕德莫斯籌組的聯合政府，他之所以上任，也是應市場的指示。上週五在柏林，幾乎號令不動英國的首相卡麥隆，坐在德國人不信任其能處理歐債危機的總理梅克爾身旁。 |
| Posted: 24 Nov 2011 02:37 AM PST 文／李亮 今年年初點燃北非中東的「阿拉伯革命」的突尼西亞，於10月底舉行首次民主選舉，並於11月21日敲定由國內三大主要政黨人士分掌總理、總統與制憲議會主席職位。其中掌握總理席位的伊斯蘭復興運動黨是最大贏家，在制憲議會217席中獲得90席。在突尼西亞這個阿拉伯世界最為世俗化的國家，專制政權崩潰10 個月之後，政治權力卻落入宗教黨派之手，令人玩味。 同樣的情況也正在其他地方出現。在西方大舉介入的利比亞，其過渡政府領導人公開宣稱將以伊斯蘭律法為主要法源，違背伊斯蘭的法律都將無效。至今仍在動盪之中的埃及，亦有穆斯林兄弟會在其中積極活動，未來奪取政權可能性極大。 |
| Posted: 24 Nov 2011 02:35 AM PST 文／倪世傑 外交部駐美領事劉姍姍虐勞事件的外交豁免權中，處處顯露出美國干預台灣此次總統大選的痕跡。美國反對馬英九總統兩岸政策中「先經後政」的基調算是公開化了。 民進黨總統參選人蔡英文於9月「密入」美國五角大廈的公開化即已不尋常；10月，馬英九提出「兩岸和平協議」議題在島內並未獲得廣泛的支持，相信更挑起美國敏感的神經，以致於出現可辦可不辦的了「劉姍姍事件」，由美國政府作球，讓民進黨能夠擎起台灣主權意識的膀子，對在民調風雨飄搖中的馬英九支持度來一記毫不留情的大扣殺，最後由希拉蕊將台灣形容為「一個重要的安全與經濟夥伴」作為總結，形同對馬英九的最後通牒。 |
| Posted: 24 Nov 2011 02:30 AM PST 文／趙萬來 有道是20年一輪迴，APEC若合符節。 20年前，美國彼時總統柯林頓突然電邀 APEC成員至西雅圖的布萊克島舉行「非正式領導人會議」，顛覆外交規矩，既是國家首腦出席，當無非正式之說，更無不稱峰會，而稱會議之名，實際上，穿著牛仔夾克，裝得很休閒似，然又發佈宣言，既是共同承諾，也是對下的一致指令，由此將原本論壇式的「亞太經濟合作」（APEC）給實體化，但不名組織，以此不通的名稱率行其不具拘束力的組織性運行，並且不通多多：「亞太」排除亞洲的南、北、中、西部，太平洋也不含中美洲濱洋國與大洋諸島國；所高舉的開放性區域主義（open regionalism）更是兩個相反詞的拚貼，反正是美國一手主導，不通也通。 |
| 音樂靠邊站：《Ceremonials》、《Alesia》、《U.S.Girls on Kraak》、《Cover, Volume II》 Posted: 24 Nov 2011 02:28 AM PST 文／boyethAn
藝人：Florence + The Machine
這年頭有多少「秒殺」演唱會門票的樂隊？少女時代、五月天，還得再記上Florence + The Machine一筆；這個由女性主唱兼創作人Florence Welch領軍的倫敦Camberwell樂隊，甫發行第二張大碟《Ceremonials》前的首場倫敦Hackney Empire Theatre劇院演唱會，歌迷同樣只花了66秒就將門票搶購一空。和The XX同樣於2009年出道，並有一曲〈You're Got A Love〉的合作為人津津樂道；The XX官方宣佈已經進入第二張大碟的錄製工作，而Florence + The Machine則再度力邀Paul Epworth（Bloc Party/Adele）監製樂隊的回歸大作《Ceremonials》。無需再贅述《Lungs》所向披靡的彪炳戰功；這次Florence Welch與Paul Epworth嘗試了電子音樂，也特別與James Ford（Simian Mobile Disco）合寫歌曲，造就了〈What the Water Gave Me〉、〈Breaking Down〉這些較Chamber-Pop取向的作品，而Bonus Disc則不讓歌迷錯過像〈Remian Nameless〉這類的冷峻Downtempo。論質論量，《Ceremonials》都大大地超越了《Lungs》。 |
| Posted: 24 Nov 2011 02:22 AM PST 文／陳德政
藝人：Björk 將這群狀似不相干的人集結在一起：大學教授、軟體工程師、互動裝置藝術家、數學家、電影導演、科學家和唱詩班，會得到什麼？答案是奇女子Björk的第八張大碟《Biophilia》。 Björk是過去二十年最特立獨行的女歌手之一，以「走在時代前端」來形容已不足夠，她時常扮演開創時代的角色，新作《Biophilia》又是一次史無前例的音樂創作與發行示範－－部分片段直接錄製於iPad，十首曲子也設計成十個可供iPad、iPhone使用的Apps，樂迷下載後可探索歌曲的隱藏意涵，甚至創造全新的版本。換言之《Biophilia》不單是音樂專輯，也是面向繁複的多媒體計劃。 |
| Posted: 24 Nov 2011 02:19 AM PST 文／海德
藝人：Coldplay 沒有樂團想當「the Biggest Band In the World」，這是個沈重的枷鎖、同時也是個噁心的頭銜，但是論及當今樂團的商業實力和名氣聲譽，能和Coldplay比肩樂團屈指可數，以致於他們的一舉一動時常是動輒得咎，就連新專輯《Mylo Xyloto》也不能倖免，即使樂團已經為它灌注了改變的勇氣和新意。 新作再度請到Brian Eno領軍製作，此番這個Ambient天才總算有較大的發揮空間，專輯當中穿插大量的合成器與電子元素，在他的控制下顯得不落俗套又具有洗煉的質感，那樣近乎Club的熱鬧半電子風情就是Coldplay在新專輯最大的改變，原本微微滲出的人文式抑鬱哀傷幾乎一掃而空，這樣的變革的確是耳目一新，但卻也讓人失望。 |
| Posted: 24 Nov 2011 02:15 AM PST 文／但唐謨
《裝扮遊戲》獲得今年柏林影展泰迪熊評審團獎，雖然是部法國電影，但是原始片名卻是個有點困惑，但是耳熟能詳的英文字：Tomboy，一看就知道，這是一部關於性別認同的電影，而且主角是個年僅十歲的少年/少女。青少年對於性的困惑，基乎等同於整個成長的困惑，異性戀的青少年一般都可以在一種愉悅的啟蒙中走出困惑得到成長；但是對於自己的性別有著認同問題的孩子，這段路，並不是那麼好走……。 |
| Posted: 24 Nov 2011 02:11 AM PST 文／李幼鸚鵡鵪鶉
雷奈電影《廣島之戀》（Hiroshima mon amour）的法文片名被拆成兩半；前半截歌去字尾的ma，成為美國導演葛斯‧范‧桑《最後一次初戀》（Restless）的美國現代少男伊納克（Henry Hopper飾演）生命中頻頻出現、屢屢對話的二次大戰期間日本神風敢死（也是趕死）隊的男孩Hiroshi（Ryo Kase飾演的「博史」）；後半段添加「勇氣」一字當作法國電影《愛上仙女的男人》（La fee）的出品公司名稱「Courage mon amour」。費里尼電影《大路》（La strada）則被羅馬尼亞電影《愛上壞男孩》（Loverboy）挪用的義大利原題當成電影出品公司的名號。法國電影《變身殺人事件》的法文片名在高達電影《賴活》（Vivre sa vie）法文標題前面添加「L'homme qui voulait」，電影學者王派彰說合成後的意思是「順其自然而活的男人」。法國導演阿藍‧卡瓦列（Alain Cavalier）找來法國男演員萬桑‧藍東（Vincent Lindon，他的姓氏很像英國人士，所以有些人連名帶姓把他譯成「文森‧林登」）各自扮演自己，彼此以本名相呼喚的《Pater》，在在讓人想起安東尼奧尼電影《Zabriskie Point》（香港譯成《無限春光在險峰》）裡的Mark Frechette扮演名叫Mark的男孩。21世紀有好幾年，我用陳俊志導演的DV拍攝這樣那樣，每捲DV帶都可能有多樣題材，擷取我家鸚鵡、鵪鶉或是常走過的街常見到的燕子、雞免貓狗鳥的鏡頭時，往往前一秒或後一秒是家花、野花的畫面，我就故意剪輯進來，既是順便舖陳了鳥兒們留影時的當令花草與周遭環境風貌，又似有意無意間用種種植物隔開、調劑一場又一場的動物寫真。沒想到正巧觀賞到卡瓦列的一部電影（大約觸及死亡與傷逝），好像是男主角先後走訪這人那人，每組人（每場戲）用動物間隔、穿插，讓我驚歎彷彿遇上了知音。 |
| Posted: 24 Nov 2011 02:07 AM PST 文／吳明益（東華大學華文系副教授）
書名：一平方英寸的寂靜（ONE SQUARE INCH OF SILENCE: One Man's Search for Natural Silence in a Noisy World） 書從漢普頓曾經一度失去聽力開始，這使得他日後更渴望、醉心、迷戀於追尋聲音。所謂「一平方英寸的寂靜」，其實只是一顆石頭。漢普頓與華盛頓州奧林匹克國家公園（Olympic National Park）達成協議，將這個石頭放在國家公園內，要求至少這個石頭的範圍不被「聲音打擾」。這小石頭其實不僅是象徵物而已，因為聲音是會穿透自然空間的，即便是數公里外的挖土機，天空中的飛機，都可能影響這一平方英寸的寂靜。因此維繫著微小、脆弱的寂靜，也就意味著維繫了五平方公里、十平方公里的寂靜。 但漢普頓的寂靜定義並非是「沒有聲音」，而是「沒有人造物的聲音」。對漢普頓來說，汽車、飛機、無意義的高聲談話，甚至是自己身上穿的尼龍衣服都是寂靜的侵入者，屬於「噪音」。從這樣的定義來看，我以為漢普頓可以說是「寂靜的荒野保存論者」，或者說「自然之聲的荒野保存論者」。 |
| Posted: 24 Nov 2011 01:59 AM PST 文／鄭亘良
書名：長崎 《長崎》描寫日本一位獨身上班族的屋子，悄悄寄居了一位居無定所的失業女子。宛如偵探小說，《長崎》一步步揭開這位男性上班族的獨身規律生活如何被微微地打破，帶著神經質抓到了這名寄居的女子。但小說的魅力之處，在於訴說人對於親密關係的複雜情感：有家的人選擇孤獨與逃避；無家的人則想望親密的安全與溫暖。小說中，獨身上班族是中產階級，穩固生活於主流社會，卻選擇疏離的人際關係。寄居女子的出現，打壞其規律，他選擇以監視器的距離，獵取動物般捕獲女子。但矛盾地是，寄居期間如此陌生的親密連結，也撩撥他心中的漣漪，但是最後也因不知如何面對這樣的關係與生活的改變，因而選擇逃避，搬離了房子。 |
| Posted: 24 Nov 2011 01:56 AM PST 文／Fran T.Y. Wu
書名：香草山 台灣讀者對中國異議作家余杰可能很陌生，一方面他的書在中國長期被禁（主要都在香港出版），另一方面台灣引進的港版書也不多。以台灣讀者較熟悉的韓寒來說，許多大陸的網友將余杰與韓寒相提並論，不過北大畢業的余杰比韓寒更接近所謂「五四精神」的道統，而且其批判和評論也都較為嚴肅，不似韓寒以頑童般的戲謔與政治活動保持距離，例如，余杰公開聲援起草《零八憲章》的劉曉波（因而被軟禁）、寫拆穿溫家寶真面目的《中國影帝溫家寶》、關注中國社會轉型的種種問題，甚而揭穿余秋雨其實是「文革餘孽」的真相。 |
| 2011/11/25-2011/12/4 Pots Choices：活動推薦 Posted: 24 Nov 2011 01:51 AM PST UnderU 1st Anniversary feat P.O.L. Style (Numbers.)
DJ：P.O.L. STYLE [Numbers / Nightshifters]、Swingchild、SylvAin、Bounce Girlz for more check UnderU blog |
| 2011/11/25-2011/12/4 Pots Choices：ACT Posted: 24 Nov 2011 01:48 AM PST □行動、連署、募款、聲明 ●[連署]台大推土機，紹興社區何處去!? |
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